平原上的夏洛克勾勒最美中国人-木易的岛的财新博客-财新网

单纯把《平原上的夏洛克》概括为是一部“乡村电影”或“土味喜剧”，我觉得是不够全面的。

诚然，影片故事的发生地在乡村，镜头呈现出来的图景都是北方平原最为接地气的乡村模样。并且，影片主要人物的身份也都有着鲜明的乡村色彩，而人与人之间那种关系所折射出来的人情味，也都有着简单淳朴的乡村风味。

出现在镜头中的牛、马、农人、平房、土砖、草帽、苞米地、电动三轮车、塑料薄膜雨衣、光膀子的男人、门面简单的街边店铺、张贴或印刷在公共墙面上的男科广告、不讲究美感只在乎舒适的朴素穿着等等，如此这般的元素，令影片有着极为接地气的乡村质感。

而外在的环境背后，影片体现出来的人物之间的关系与情感，则充分展现了乡村农民那种朴实善良的内在品性。

主人公超英要盖新房，好朋友都来帮忙；好友树河意外发生车祸，超英为其担当医药费用，给予关怀和帮助；为找到肇事司机，超英与好友占义展开调查......这些故事情节与角色表现，都很好地展现了乡村里那种质朴纯粹的人情味道，也让整个故事更为接地气。

此外，这类人情关系还体现在“解决问题”的方式上。

片中有一场戏能给到很好的证明：超英和占义在镇上调查车辆信息，发现路边的一个店门口有一台监控，试着向老板调取录像资料，却遭到了拒绝；随后，超英想到的办法，是给同村的朋友打了个电话，朋友又给自家女婿打了个电话，最后就一起在店铺内查看起了监控录像——这种通过“关系解决问题”的方式，便是一种很现实的写照。

可以说，《平原上的夏洛克》由外及内，都写满了对中国乡村的观照，称之为“乡村电影”，很贴切。

而它在乡村环境下通过几个农民所表现出来的诸多笑点，则让观众在观影过程中时不时地收获欢乐。

实际上，《平原上的夏洛克》故事本身就很有趣味，两个农民化身为“平原侦探”奔波于华北平原的乡村与城镇之间，所展开的“追凶”之旅充满荒诞色彩。

影片里头的喜剧设计不是那种简单的通过语言讲述段子或者通过肢体夸张搞笑，而是以相对高级的方式传递幽默。非职业演员饰演的两位“侦探”，性格质朴、憨直，处理事情时本真而不乏笨拙与柔弱，与观众印象中精明能干的侦探相比，有着不小的反差——也正是这种反差，制造了影片的喜感，也丰富了影片的类型。

无论是在小超市内“里应外合”的查看车辆信息，还是试图通过“算卦”方式获取破案线索，亦或是假扮送外卖的来“智斗”保安，都给影片制造了一本正经的黑色幽默。而那段火车站的“不文明行为”与开着电动三轮摩托爬坡的戏码，更是巧妙地触摸到大多数观众的笑点。

土味风格的外壳下包裹着黑色幽默与荒诞喜剧的内核，确实称得上“土味喜剧”。

但是，就像前面提及的那样，仅仅把影片概括为“乡村电影”与“土味喜剧”，是不全面的。

在我看来，《平原上的夏洛克》有着比“荒诞”、“搞笑”更为难得的价值：它所讲述的故事和塑造的人物，并非只是单纯地为了制造笑料，而更多是在展现和传递人的诚信、仁义与善良——甚至可以说，它凸显了我们中华民族长久以来的真、善、美。

举凡看过电影的观众应该都能看到，片中两位“农村侦探”超英和占义，虽然性格有不同，行为方式有差异，但在面对事情时，所作出的选择都会趋向于这几种品质：守信，仁义，诚实，善良。

比如主人公超英，他最大的一个愿望是盖一座新房，目的看似是为了过更好的日子，实则另有隐情；朋友意外遭遇车祸，原本可以不用太担责任的他主动承担起医药费，并联合好友占义去追寻肇事司机；

钱不够用的时候，他想过卖掉心爱的马儿，但得知买方是屠夫之后，宁愿窘迫一点也不愿卖马；甚至到了最后的结局里他有机会获益，他也做出了自己所信仰的选择......。

还比如超英的好朋友占义，乍一看有点冲动毛躁，也有些人性里较为圆滑的一面，甚至还不太讲文明，给人的感觉就相对有些粗糙。

但是，当他面对朋友的时候，他的缺陷并不会掩盖掉他内心善良与正直的品性。

这两个被誉为“平原版夏洛克”与“平原版华生”的“侦探组合”，既有对朋友情谊的真诚以待，又有对仁义道德的坚守不忘，更有对善良正直的严格执行。也许有些观众会觉得他们的选择有些“过于实诚”，甚至对于一些习惯了自私自利的人而言，会不太理解他们的行为。

可是对于内心崇尚并恪守这类品格的观众而言，就会很理解片中人物的抉择。尤其对于有过农村生活经验的观众而言，会更能产生共鸣。

反正我个人的观看体验就是不仅能理解，还有浓烈的感动。我总觉得，我们的电影就该多去挖掘和展现中国人的真善美。因为那都是很重要的品性，它们源于我们传统文化的熏陶，源于这片土地的滋养。

所以，我会觉得《平原上的夏洛克》不止是在描摹一个带有黑色幽默与讽刺意味的故事，而是为我们勾勒了一种“最美中国人”的形象。

透过这部长片处女作，我会觉得导演徐磊是一个很有人文关怀与社会观察的创作者。

他曾表示，自己想要拍出“直面生活中的平淡和残酷，又能以继续生活下去的力量”的作品。尽管严格而言，《平原上的夏洛克》在视听表现方面还存在相对稚嫩甚至粗糙的部分，但它的题材既新奇又不乏趣味，拍摄手法也具有极简美学，整体调性兼顾商业元素与艺术元素。

里头对人情味的表达、对城乡体制的思考、对中国式人情社会的体现、对人性里头的真善美的传递，都让这部电影具备了力量。

在这个过程中，我想大家也不要忽视了担任本片监制的饶晓志导演（代表作《无名之辈》），正是因为他一直以来坚持对高品质新电影的挖掘与支持，才让《平原上的夏洛克》这样的电影能够被更多人看到。

其实这个幕后故事还挺让人敬佩的，因为饶晓志导演不单单是给徐磊这样一个新人导演的作品提供了很大创作上的支持，还在宣发资源的匹配上给予了令人羡慕的帮助。

饶晓志导演其实一直对聚焦小人物题材的作品很有兴趣，去年的《无名之辈》就是围绕小人物展开叙事，如今对《平原上的夏洛克》给予如此这般的支持，恰恰也证明了他在“让观众看到更多聚焦小人物的现实题材作品”这方面所付诸的努力与用心。

此刻回想起这部电影，有两场戏依旧令我颇为感动。

一个是梦见西瓜漂流在沟渠里的那段戏，在我看来就很好的反映了农人的心理状态——他们往往最关心的就是田间地头的那些庄稼。这也是为什么树河出院后，会要求超英和占义带着他去瓜地看看。结尾三个人走进树林间的瓜地那一幕，让我觉得很真实，很淳朴，很感动。

还有一个便是超英往屋内塑料薄膜里放金鱼的镜头，这个“鱼和水”的设计算得上是点睛之笔。因为这不仅展现了超英这个人物的纯净善良，也展现了他对待生活的乐观态度：即使暂时不能盖新房且要住在相对破旧的房子里，他也还是想让屋子里有些生机，寓意着他依旧对生活抱有希望。

一如片中朴树歌唱的那首《在希望的田野上》，让人感到美好。

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