这是一桩骇人听闻的真实案件。

深夜时分，刀剁声响，弱女肢解壮汉，鲜血渗透地板，掉在盲人脸上。

当他走到街上，惊叫声四起，人们乱作一团。

薛局长闻讯赶到，现场画面尺度惊人！

弱女子蜷缩墙角，面对质问供认不讳。

薛局长抓人归案，心想着迅速结案。

可是记者接连发问：一没找到头颅，二没查清动机，怎能结案？

就连法医也都大胆猜想：“可能还有一个人呢！”

无奈之下，薛局长只能继续追查。

于是，一件轰动全国的奇案很快占据当时的报纸头条。

它就是被称为“民国四大奇案“之一的：酱园弄杀夫案！

没错，电影《酱园弄·悬案》正是改编自“酱园弄杀夫案”这一真实事件。

同时，它也结合了作家蒋峰的中篇小说《翻案》展开创作，既保留了真实的底色，又添入了戏剧性的元素，使得整个故事变得更为引人入胜、更为震撼人心。

但它又绝非一部“猎奇电影”那么简单。

陈可辛导演赋予了它更为深沉而有力的表达，而要理解这份表达，最好是对真实事件、原著小说等背景信息有所了解。

因此，本期视频我想围绕“真实事件”、“小说特点”、“电影看点”、“核心表达”这四个方面，为大家带来一些观影的参考！

一、真实事件

如前所述，电影《酱园弄·悬案》改编自真实事件。

该事件发生于1945年3月20日夜晚，詹周氏趁其丈夫詹云影熟睡时，将其砍杀致死，并把他分成十六块，装入箱中。

邻居因发现天花板滴血而报案。

警察到了之后，詹周氏当场认罪。

初审判处其死刑，后因时局动荡，她被特赦改判为15年有期徒刑；解放后，她又被转移到农场进行改造；出狱后再婚，在隐姓埋名中度过了晚年。

而“酱园弄杀夫案”被当时的报纸报道之后，引发了大量的关注和讨论。

有些声音将詹周氏妖魔化为一名荡妇，甚至将她称为“当世潘金莲”；

有些声音则质疑：一个身高不足1.6米、体重不到80斤的弱女子，是怎么干掉一个身高超过1.8米、体重200余斤的“大块头”的？

而作家苏青发表《为杀夫者辩》等系列文章，令舆论开始重视女性面临的家暴问题。

詹周氏的成长经历与婚姻悲剧，也逐渐浮出水面。

原来，詹周氏本姓杜，自小是个孤儿。后由周姓人家抚养，改姓周，9岁时被卖到上海当婢女，21岁时被安排嫁给当铺伙计詹云影。

这个詹云影在结婚之后，沉迷于赌博，不仅有出轨行为，还对詹周氏进行家暴虐待。

有舆论认为，詹周氏就是遭受了詹云影长期的家暴才愤而犯案的。

不管怎样，这一真实事件本身是足够震惊社会的，同时也促使更多的人关注到旧社会女性的困境。

二、小说特点

蒋峰的中篇小说《翻案》于2015年发表在《长江文艺》上。

这篇小说就是以“酱园弄杀夫案”为原型展开的文学创作。

蒋峰在进行小说创作时，采取了一个新的叙事视角来呈现故事：小说以记者探访老年詹周氏的倒叙结构展开，通过“我”这一虚构的记者角色串联历史与现实。

为了增强文学的张力，他还虚构了警察局副局长薛至武这个角色，并赋予这个角色相对核心的作用，主导了案件的调查。

此外，蒋峰还为苏青这个真实人物添加了不少戏份：比如虚构她与詹周氏有更多的互动，并插入其创作的话剧《娜拉出走记》，以“戏中戏”的方式隐喻当时女性的困境。

小说也增添了结巴律师、徐律师等角色，甚至还有张爱玲等人物出现。

但它弱化了案件里相对暴力的杀夫的部分，而是通过薛至武的调查、苏青的介入以及律师的努力，丰富了整个故事的戏剧性与时代的复杂性。

同时又通过薛至武不断追问詹周氏“还有谁？”，制造了悬疑性。

总之，蒋峰的小说《翻案》通过叙事重构、人物虚构与主题深化，将一个真实案件转化为一部探讨历史叙述与女性命运的文学文本。

三、电影看点

陈可辛导演拍《酱园弄》，既有真实事件做基础，又有小说《翻案》为蓝本。

但他并没有局限于简单的改编，而是为了突出人物的命运与时代的特点，做了很多电影化的叙事调整与视听表现。

他没有引用小说里“记者”的视角来展开叙事，而是基于真实事件的发生过程进行影像再现。

酱园弄这一主场景的真实还原，辅以蓝灰色调的视觉呈现，不仅凸显了年代氛围，还增强了观者的沉浸感。

开篇对詹周氏杀夫的表现中，既有大尺度的直观展示，又有神秘性的悬念设置，一下子就将观众带入到故事之中。

然后又通过不同人物的刻画，将故事的面貌与人物内心的世界慢慢呈现出来。

在这个过程里，陈可辛导演延续了小说里的群像结构，聚焦于詹周氏的案件与背景之上。

同时又将大量的叙述篇幅落在虚构的薛至武身上，跟随着他的判断、疑问、调查以及转变，试图了解案件的真相，体会着人心与时代环境的复杂。

陈可辛导演也用西林这一角色来传递苏青的力量，他删减了小说中苏青与张爱玲那条线的叙事，但却增加了西林在舆论场的份量：她对詹周氏的关怀、互动，对女性议题的奔走努力，让人肃然起敬，也让人对彼时的女性困境产生思考。

还有，王许梅这一角色的添入，堪称妙笔。

她不仅丰富了群像的力量，让我们可以看到詹周氏在狱中遭遇的残酷情境，还通过她为詹周氏读报纸的方式诠释着女性的互助与温暖。

这些叙事与人物层面的创新设计，都是电影《酱园弄·悬案》的看点。

而在剧情设定方面，影片遵循了真实事件的故事脉络，然后又以几次庭审为轴，穿插着詹周氏、薛至武、西林这三个人物延展的故事线，勾勒出一场波谲云诡的时代拷问。

影片有对真相的探索，也有人心较量的反转。

当薛至武洋洋得意地等待预计的审判结果时，詹周氏的突然翻供，瞬间又将戏剧性拉满。

这类戏剧性的情节设计，让《酱园弄·悬案》有了很强的可看性。

当然，陈可辛导演在视听层面的功力依旧不俗。

通过营造昏暗的环境氛围来烘托时代的压抑，又通过各类特写镜头去捕捉人物眼神里的内容，由此传递人物内心的复杂感受。

镜头的运动、灯光的运用、服化道的设计，几乎每一个细节都把控得恰到好处，充分彰显了电影的质感。

还有，演员们的表现显然为这个群像叙事提供了好的支撑。

章子怡的表现尤为突出，她对詹周氏一角的细腻刻画，可谓由表及里，外形上的伤痕与内心里的悲苦，都被她呈现得深入人心。

有时候，她仅用一个眼神，就足以将人物内心的害怕与绝望展露出来，确实厉害！

雷佳音饰演的薛至武，暴躁起来令人生畏；

王传君饰演的詹云影，一个俯视就能带来强烈的压迫感；

易烊千玺饰演的宋瞎子，差点没认出来。他的整个造型就很让人惊讶，而他说台词的语气，很贴角色。即使戏份不多，也还是能让观众印象深刻；

赵丽颖饰演的西林，颇有知识分子的调调。但最让人难忘的，是她的短发造型，堪称惊艳；

杨幂饰演的王许梅，最后挣扎的那段戏，演得好。仿佛刺到了心里，让人为之共情，为之感到心疼。

如你所知，本片演员阵容豪华，还有好些个演员的表演都值得细细体会。他们塑造的角色，戏份有多有少，但都很妙。

陈可辛导演不单单是在用这些角色构建一个故事，更是用一个个性格各异的角色编织一张人性的网。

透过这张网，观众能见人心，亦能见时代。

四、核心表达

就像前面提到的那样，《酱园弄·悬案》绝非一部猎奇电影那么简单。

当然，从案件的呈现而言，它确实做到了“奇”的一面：一名弱女子反杀身型魁梧的壮丈夫，力量悬殊，不可思议；头被藏匿，无法定案；被逼妥协，庭上翻供；疑有帮凶，拒不承认......如此这般，都成了大众眼中的一种“奇”。

而詹周氏究竟是不是独立犯案，有没有所谓的帮凶？帮凶又是谁，出于什么原因而帮她？

这些，便是该案件的“悬”之所在。

但比起影片带来的这类“奇”与“悬”的观感，我们更容易受触动的，其实还是影片包裹在故事里的“思”。

这个“思”，一方面是禁锢人们很多年的传统思想，另一方面，则是一种关乎女性觉醒的思考。

当詹周氏杀夫案发生，大多数人的反应是“她怎么可以！”

然后会有很多人站出来，抱持着“无奸不成杀”的陈旧思想，对詹周氏展开猜疑与诋毁。

薛至武的一句“一介女流，谋杀亲夫”满含彼时男性对女性的鄙夷；他坚信“铁证如山”，却拒绝去探究詹周氏被家暴的背景，同样包含了他避重就轻的陈旧思想。

而当报纸媒体将詹周氏妖魔化为“毒妇”时，正是传统思想里对女性的偏见完成了对她的第二次伤害。

而弄堂居民们从门窗缝隙偷窥的镜头，不正是鲁迅笔下“看客文化”的鲜明代表么？

他们不关心暴力的受害者，却享受对暴力的消费。

这类窥视，共同构成了压迫女性的无形的网。

电影映照时代，詹周氏所处的年代。

女性仍经受着数千年封建礼教的约束：缠足、盘髻、婚姻不能自主、没有离婚权，甚至连姓名权都没有。

而在那个阶段，也恰恰是女性意识觉醒的关键时期。

一些优秀的女性通过教育、经济独立和公共参与的方式，挑战着千百年来的性别枷锁。

就像片中的西林那样，她愿意为詹周氏发声。

她的一句“女人杀夫，为什么一定要有一个奸夫呢？”，便是对封建礼教与传统思想的有力质问。

所以，《酱园弄》是一个属于“她和她们”的故事。

“她”是詹周氏，她生逢乱世，却又随着时代变迁而获得重生；而“她们”则是詹周氏所代表的“千百年来中国女性的悲剧命运”。

她们被视为男人的附着物，没有自我的灵魂，也没有社会性身份。

但在时代的进程中，她们，必将迎来新的世界！

可以说，陈可辛导演通过对人物和视听的用心设计，很好地传递了他透过历史事件思考女性议题的核心表达。

他用第一部《酱园弄·悬案》聚焦案件调查与庭审，在揭开女性悲剧命运的伤疤时，也让人看到了女性觉醒的希望之光。

那么，《酱园弄》的第二部是否会延续或加深这样的表达呢？

值得拭目以待！

PS：文字为作者原创，图片均源于网络。